*** 'El precio de la red'. Drama. Estados Unidos. 2026. 112 min. Dirección: Aaron Sorkin. Guion: Aaron Sorkin, Jeff Horwitz. Música: Alexandre Desplat. Fotografía: Jeff Cronenweth. Intérpretes: Mikey Madison, Jeremy Allen White, Jeremy Strong, Wunmi Mosaku, Betty Gilpin

Aaron Sorkin es un gran guionista que ha ido evolucionando desde el cine de género, trabajando entre 1992 y 1995 con directores como Rob Reiner (Algunos hombres buenos y El presidente y Miss Wade) y Harold Becker (Malicia), hasta proyectos política y socialmente más comprometidos escritos entre 1998 y 2006 para series televisivas de gran influencia (Sports Night, Studio 60 on the Sunset Trip y sobre todo El ala Oeste de la Casa Blanca). Mantuvo esta línea en su regreso al cine escribiendo para Mike Nichols La guerra de Charlie Wilson en 2007, para David Fincher la extraordinaria La red social en 2010, para Bennet Miller Moneyball. Rompiendo las reglas en 2011 y para Danny Boyle Steve Jobs en 2015.

Guionista con un universo temático homogéneo -política, estrategias empresariales, medios de comunicación y redes-, al pasarse a la dirección siguió desarrollando estos temas con Molly’s Game (2017), El juicio de los 7 de Chicago (2020), Ser los Ricardo (2021) y este regreso a los universos de Steve Jobs y, sobre todo, de La red social.

Si en aquella Jesse Eisenberg interpretaba los inicios de un joven Zuckerberg, aquí Jeremy Strong es Zuckerberg años después, devorado por la ambición y devorador o manipulador de libertades. Pero el protagonista no es él, sino el escándalo de los Facebook Files después que la ingeniera Frances Haugen (Mikey Madison) filtrara comprometedores documentos de Facebook a un veterano periodista del Wall Street Journal (Jeremy Allen White). 

En el centro, la cancelación, tras las elecciones de 2020 puestas en cuestión por Trump, del programa de Integridad Cívica que Haugen desarrolló en Facebook para corregir malos y hasta perversos usos de las redes para la desinformación, la propagación de noticias falsas y la promoción o agitación de grupos extremistas que se puede relacionar con el asalto al Capitolio en 2021 y otros movimientos desestabilizadores de democracias no solo en Estados Unidos: la era del control algorítmico, la tecno-oligarquía y la erosión de las democracias.

El argumento no puede ser más interesante ni tener más actualidad. El problema es que, pese al talento de Sorkin como escritor, el guión incurre en una cierta estereotipación los los personajes y un pesado verbalismo didáctico (se echa de menos la capacidad de Fincher para convertir los diálogos en duelos) para retratar el universo triunfante de las redes y el aún influyente pero declinante de la prensa “tradicional” en un contexto de un tecno-capitalismo cada vez más difícil de controlar.

Pero hay un problema mayor: con la lógica de ser una prolongación de La red social la iba a dirigir David Fincher. Desgraciadamente problemas contractuales lo impidieron. Y Sorkin, aún siendo un director artesanal solvente, no tiene el inmenso talento de Fincher. Si odiosas dicen que son las comparaciones, son además tontas si se establecen entre una película que existe y otra que no existe. Pero es tentador pensar qué hubiera sido El precio de la red en manos de Fincher. E incluso qué arreglos hubiera hecho en el guión. En las de Sorkin es una película correcta pero morosa y sobre todo formal y narrativamente insuficiente para la fuerza e importancia de la historia que cuenta.

En la estela de las grandes películas de investigación periodística -imposible no acordarse del díptico formado por Todos los hombres del presidente y The Post. Los archivos del Pentágono- y por supuesto de La red social, Sorkin, aún creando un producto correcto con algún momento inspirado, no ha medido sus fuerzas creativas y ha quedado a mucha distancia de los grandes referentes de Pakula, Spielberg y Fincher. Se puede comprender, dado el peso de estos nombres.