Предлагаю вашему вниманию обзор профессионального длиннофокусного зум-объектива топ-класса для зеркальной системы Four Thirds (4/3), выпущенного в октябре 2007 года. В эквиваленте полного кадра диапазон фокусных расстояний 100–400 мм. Объектив позиционировался для съёмки репортажей, спорта и дикой природы.

Искал объектив подруге для съёмки птичек, изучал фотографические форумы. На одном сайте наткнулся на топик, где владелец нахваливал это стекло. Полез на барахолку и нашёл объявление с адекватной ценой. Продавец был отзывчивый и вежливый. Легко согласился отснять тестовые кадры. Меня очень порадовала резкость присланных снимков.

Слёток вороны. Снято на зеркальную камеру E-450

Для подруги объектив оказался слишком тяжёлым, и в итоге он остался у меня. Продавец вложил адаптер на микро 4/3 в качестве бонуса. Первым делом испытал его с камерой Olympus E-M10 Mark II, и сразу выяснился серьёзный недостаток — автофокус работал медленно, неуверенно, заезжал в крайние положения и там «тупил», двигая линзоблок взад-вперёд. Правда, были ситуации, когда камера была способна сфокусироваться сразу, и автофокус работал точно. Непредсказуемые затупы и большая масса привели к тому, что я поигрался и убрал его в шкаф дольше, чем на год.

Мне удалось несколько дней поснимать им с камеры с формата 4/3, и эта связка работала отлично. Быстрый надёжный АФ.

Снято на зеркальную камеру E-450.

Недавно у меня появилась фотокамера Olympus E-M5 Mark III, у которой на матрице имеются датчики фазового автофокуса, и вот уже с ней потенциал стекла раскрылся о-го-го!

Птичка, снято на зеркальную камеру E-450.

Полное название — Olympus Zuiko Digital ED 50-200mm f/2.8-3.5 SWD. Аббревиатура ED означает оптические элементы со сверхнизкой дисперсией. Они снижают хроматические аберрации оптики.

Главным отличием этой модификации от первой версии 2003 года стало появление ультразвукового привода фокусировки SWD (Supersonic Wave Drive), обеспечивающего быстрый и бесшумный автофокус.

В середине 2000-х годов гиганты Canon и Nikon доминировали на рынке, предлагая зеркальные камеры с датчиками APS-C и Full Frame. Их оптика создавалась по старым лекалам плёночной эпохи. Olympus пошёл другим путём и выстроил маркетинг вокруг концепции «100% Digital Specific Optics».

Цветы яблони на высоте середины дерева, снято издалека.

Главным маркетинговым лозунгом было то, что лучи света из задней линзы Zuiko Digital падают на матрицу строго под прямым углом (перпендикулярно), а не под наклоном, как у «плёночных» линз конкурентов. Это исключало падение резкости по краям кадра и виньетирование.

Домовой воробей

В иерархии Olympus этот объектив занимал позицию высококлассного репортажного инструмента. Он позиционировался как прямая, но компактная альтернатива тяжёлым полнокадровым монстрам 70-200mm f/2.8 от Canon и Nikon. Имея вес менее 1 кг, он обеспечивал огромный эквивалентный диапазон 100–400 мм с сохранением высокой светосилы (f/3.5 на длинном конце), что продвигалось как идеальное решение для фотографов-анималистов и спортивных журналистов.

Птенцы чайки серебристой

Стандарты пыле- и влагозащиты у топовой линейки оптики превосходили стандарты Canon (L-серия) и Nikon тех лет. Объектив проектировался так, чтобы выдерживать съёмку под проливным тропическим дождём. (Обратите внимание, что если вы используете неоригинальный переходник с полноразмерных 4/3 на микру, уровень защиты снижается!)

Луна на положении трансфокатора 200 мм.

Объектив был выпущен одновременно с флагманской репортажной тушкой Olympus E-3. В рекламе утверждалось, что новая связка из E-3 и объективов SWD (включая 12-60mm и 50-200mm) обеспечивает «самый быстрый автофокус в мире на тот момент».

Вначале, когда я надел камеру на этот объектив (sic!) и сделал тестовые снимки зданий за окном, то не поверил. Казалось, будто кадр идеально резкий при нулевых значениях хроматических аберраций. Но это частично было иллюзией: современные БЗК Olympus при создании внутрикамерного JPEG программно корректируют ХА.

При съёмке в RAW видно, что резкость на открытой диафрагме падает к краям, но в целом кадр выглядит очень достойно. (Все снимки из публикации и дополнительные кадры я выложу в полном размере). ХА правятся в RAWTherapee, которую я очень люблю, в один клик.

Бокешечка при съёмке макро и крупных планов выглядит очень «породисто». Знаю, тут меня могут упрекнуть в субъективщине. Готовлю целую статью, посвящённую именно этой теме, и там описаны вполне объективно познаваемые свойства боке.

Ну мёд для глаз.

Яркие источники света в расфокусе выглядят замечательно.

На корпусе расположены два кольца с разной текстурой насечки. Люблю Olympus за такие нюансы эргономики, ведь это проявленная забота о фотографе.

Широкое кольцо отвечает за зуммирование. При вращении выдвигается передняя группа элементов.

Узкое — это кольцо ручной фокусировки. Объектив имеет одностороннюю механическую связь кольца и линзоблока. Всегда можно «подвинуть» фокус руками. Правда, это неудобно делать без штатива: приходится одновременно удерживать немалый вес в руках, визировать и крутить кольцо фокуса. Однако есть оговорка: матричный стабилизатор продвинутых БЗК формата 4/3 — отличный помощник для ручной фокусировки. Он устраняет естественное микродрожание рук, которое на длинных фокусных расстояниях становится проблемой для всех. Вкупе с цифровым увеличением изображения в видоискателе это позволяет фокусироваться очень точно. (Но зачем это нужно, если автофокус отлично попадает?)

Эффективный стабилизатор, который работает с объективами без микропроцессора, стал для меня ключевым свойством БЗК Olympus. Кастомизация кнопок и крутилок, а также обширность настроек в меню радуют моего внутреннего фотозадрота, которому инженеры так заботливо припасли кучу приятных сюрпризов. Хочется нахваливать их ещё, но я расскажу об этом в отдельной статье про E-M5 Mark III

Представьте, снято с рук (со стабилизатором) на 1/60 сек. и при этом всё резко на 200 мм, это фантастика. Можно разглядеть лица людей, находящихся за 300 метров.

Это снято ровно с той же точки, но на положении трансфокатора 50 мм.

На фотокамере Olympus E-450 (с полноразмерным 4/3) объектив работал прям отлично, я наслаждался процессом, и АФ старинной любительской зеркалки попадал точно. Использовал только центральную точку.

Масса и размер объектива перечёркивают концепцию миниатюрного фотоаппарата, который можно удерживать одной рукой. Объектив тяжёлый и крупный. Я стараюсь не перегружать байонет фотокамеры и переношу связку не на ремне, а держа за штативную лапу объектива.

Считаю, что этот объектив не для походов и беззаботных городских прогулок. Его нужно целенаправленно брать на съёмку.

Кольцо фокусировки имеет свойство «залипать» перед страгиванием. Из-за этого сложнее сфокусироваться точно вручную.

Выдвигающийся хобот. Он длинный и имеет тенденцию к выработке втулок и появлению люфта. У моего экземпляра на максимальном выдвижении конец хобота свободно отклоняется в вертикальной плоскости с амплитудой примерно 2 мм. Изменение положения хобота относительно закреплённого корпуса не приводит к падению резкости, изображение при этом просто сдвигается в вертикальном направлении.

Michael Gatchell. (Бленда, объектив, E-330).

На оригинальной бленде объектива есть маленькая съёмная пластиковая дверца. Она сделана для того, чтобы фотограф мог просунуть палец и вращать поляризационный светофильтр, не снимая бленду.

Объектив классный и качественный. Совместим с БЗК, но нужен переходник. Хорошая пыле- и влагозащита. Хорошее оптическое качество, быстрый. При покупке обязательно спрашивайте про люфт хобота и просите хай-рез примеры снимков, снятые конкретно через него.

Фотографии в неизменном разрешении: https://disk.yandex.ru/d/8YMDnEauWGGzcQ (по лицензии CC0 BY).

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»